Ravens

"L´ossessiva sequenza di Fukase fu realizzata tra il 1975 e il 1986 all´indomani di un divorzio, apparentemente innescata da un funesto viaggio in treno verso la sua città natale. I paesaggi costieri di Hokkaido fanno da sfondo alle scure fotografie impressioniste di minacciosi stormi di corvi. L´opera è stata interpretata come una minacciosa allegoria del Giappone del dopoguerra". Il libro fu pubblicato per la prima volta nel 1986 da Sokyu-sha in Giappone."Nato nel 1934, Fukase crebbe in un momento in cui il Giappone stava lottando per venire a patti con la propria sconfitta nella seconda guerra mondiale e il trauma collettivo della resa. Una delle sue prime serie, Kill the Pigs, è stata realizzata in un mattatoio e, se possibile, è più viscerale di quanto il titolo suggerisca. Sia la sua prima moglie, Yukiyo Kawakami, sia la seconda, Yôko Wanibe, divennero soggetti privilegiati per libri che, dichiarava l´Autore, erano estesi autoritratti. Alla base di entrambi cìè sempre la sua natura ossessiva e maniacale.Con Ravens, Fukase ha evitato i tradizionali impianti della ritrattistica e del documentario, creando invece una narrativa impressionistica che unisce il vissuto personale - il suo stato d´animo ossessivo determinato dall´abbandono - e il trauma collettivo del Giappone del dopoguerra. È la personalità di Fukase che emerge predominante nel suo lavoro, sia la sua persistente ossessione per le donne che fotografò incessantemente, sia la sua crescente identificazione con gli uccelli che insegue con la sua macchina fotografica. Sebbene altri soggetti compaiano nel libro - uno strano gatto, una donna nuda, un senzatetto - sono i corvi che inchiodano l´occhio di Fukase. Tanto che, nel 1982, scrisse nel suo diario di essere egli stesso "diventato un corvo". (Sean O´Hagan)."Fukase´s haunting series of work was made between 1975 and 1986 in the aftermath of a divorce and was apparently triggered by a mournful train journey to his hometown. The coastal landscapes of Hokkaido serve as the backdrop for his profoundly dark and impressionistic photographs of ominous flocks of crows. The work has been interpreted as an ominous allegory for postwar Japan"